漫画『アンノ対ホノウ』感想　島本和彦がシンゴジラで果たした役割

カエルくん（以下カエル）

「シンゴジラも公開2ヶ月目も終えようとしているけれど、さすがに落ち着いてきたねぇ」

ブログ主（以下主）

「公開時期に加えて『君の名は。』が大ヒットしちゃっているからな。結構こっちの方にミーハー層というか、ブームだから行こうぜってファンは流れているんじゃないの？」

カエル「どちらも相手次第では100億を狙える作品だし、それだけの勢いだっただけに惜しいといえば惜しいね」

主「どこの配給会社やクリエイターたちも負けてられないからさ、そんなに甘いもんじゃないってことね。ここ数年でもベスト級が被るってことがあるんだなぁ」

カエル「これで100億届かなかったのは『恋愛などの一般層に受ける要素が少なかったからだ』とか語る論評が出てきたら、本当に悔しいよ」

主「さすがにこれだけの売り上げがあればケチのつけようはないだろうけれどな」

カエル「で、今回はその『シンゴジラ関連本』の中でも特に熱いファンである、島本和彦の『アンノ対ホノオ』を取り上げるわけね。ついに同人誌まで手を出すかぁ」

主「……実は同人誌って初めて買ったんだよね」

カエル「……え？　オタクってみんなコミケとか行くもんじゃないの？」

主「だって夏は暑いし、冬は寒いしさ。人は多いし、冷やかしでいくにはハードルが高いでしょ？　大体、今時ネットで大体買えちゃうし、現地でしか買えないようなものは積極的に調べなければ知りようがないしさ。

　結局買うものがないから、わざわざ行かなくてもいいやってなるんだよ」

カエル「そんなもんかなぁ？　今回はシンゴジラを取り巻くSNSの動きと、島本和彦の影響ということについても語っていくんだよね」

主「そうね。シンゴジラがこれだけヒットしたのは『ファンが熱いから＝育てたから』というのも大きいだろうし、そこもセットで語りたいね」

カエル「じゃあ、長い前置きはここまでにして感想記事スタート！！」

1　アンノ対ホノオの感想
- リメイクの意味
2　『シン・ゴジラ』という現象
- 最後に

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1　アンノ対ホノオの感想

カエル「なんかこの漫画のテンションさ、感想記事を書いた時の主と同じような熱量があるよね」

主「それだけの強い感動があったからなぁ。違いがあるとすれば、自分の隣にはトン子さんがいなかったことか。この感動を語る相手がいなかったから、ブログをやっていて本当に良かったと思うよ」

カエル「あれだけの熱量を受け止められる人はそうそういないからねぇ……しかもかなり長い感想記事になったし」

主「それだけアクセス数も多いから、面白い記事ではあると思うけれどね。（宣伝と自画自賛）映画記事の書き方がこれで固まった気がするよ」

カエル「このタイトルからも想像できるけどはさ、当然のようにシンゴジラを鑑賞していないと意味がわからない本ではあるけれど、大体書いてあることに納得するよね。特に仮面ライダーとかさ、庵野秀明の自主制作作品時代とか、こういうのって……言い方は悪いけれど『古いオタク』でないとわからないことだし」

主「初代仮面ライダーって1971年放送開始だから、もう40年以上前の作品なんだよ。この世代の人……1960年くらいに生まれた人からしたら、もうドンピシャな話題ではあるけれどさ。今の若い人じゃほとんどわからないから、こういう解説を入れてくれると一周回って新鮮でいいね」

カエル「特に仮面ライダーは今でいう戦隊モノとかとはちょっと違って、ダークな印象があるから、少し理解力の増した10歳くらいが一番ハマるかもねぇ。60年前後生まれだと、一番ハマる年頃に仮面ライダーを見ているわけだし」

主「その後の人生とか、オタク濃度が決まるのが大体10歳から14歳くらいの時期でさ。この時期に好きだったものって、大体一生好きなんだよ。余計な知識がない分素直に受け入れられるし、ある程度お話などを理解する力を身につけるのが、大体このあたり。

　もっと若いと理解するのが難しいし、歳を取ると余計な知識が邪魔することもあるし」

カエル「これはオタクとかリア充関係なく、大体みんな『子供の頃に戻りたい』とか『懐かしい』って感じるのは、自分が10歳から15歳くらいの間に流行したものだったり、体験したことだったりするよね」

主「実際は15歳くらいって大変だと思うけれどなぁ。家族関係とか、学校の人間関係、部活に勉強とやらなきゃいけないことがたくさんだし、金もなければ逃げ場もない。だけど脳内では美化されてしまうんだろうな」

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リメイクの意味

カエル「ここも納得だよねぇ。多くの作品がリメイクとか、実写化とかするけれど、その意味って何よ？　って話でさ」

主「特にゴジラシリーズって過去にも……それこそハリウッド版も含めたら何作も初代のリメイクとしてのゴジラがあったんだよね。だけど、そのどれもが初代を超えることができなくなっている。

　それだけ初代ゴジラっていうのは……あえて、この表現をするけれど『呪い』だったんだよ」

カエル「影響力が強いもんね。後々の怪獣特撮にも大きな影響を与えたし」

主「当然今見ればちゃっちい部分もあるけれどさ、当時の最先端の技術で作られた、過去にないタイプの映画だったわけじゃない？　その衝撃度の高さはやっぱり異常なもので、とんでもない作品だったわけだ。

　だけど……これは難しいところだけど『ゴジラとは何か』という一番大事な部分が多様的になりすぎて、迷走してしまった印象がある」

カエル「ゴジラとは何かって一言で語れないもんね」

主「そうするうちにお約束とかさ、様式美とかも出てきて、怪獣映画のイメージがあって……という風にがんじがらめになっちゃった。さらにウルトラマンやら、なにやらと他の特撮や怪獣映画との差別化をしなければいけないしと、怪獣映画の元祖と呼べる存在にも関わらず、やれることが少なすぎたんだな」

カエル「それがあの『リメイク作品』の年表なわけだね」

主「さらにゴジラシリーズ最大のヒット作は『キングコング対ゴジラ』なわけじゃない。あの当時、日本中に映画館があって、そこに洋画のスターであるキングコングとゴジラが戦うとなると、そりゃ人は集まるわけだけど……ここで後々につながる、怪獣プロレスと揶揄される怪獣同士の対決モノが主流になる運命が決まったわけだな」

カエル「どうしても戦うことになると子供向けというか、ファミリー層むけになるよね」

主「それでゴジラというものが生き残ってきたのも事実だし、それはそれでいいものだけど……初代のリメイクが難しくなってしまった。そこが課題かなぁ」

2　『シン・ゴジラ』という現象

カエル「シン・ゴジラがこれだけの完成度となると、色々と危惧するものがあるんでしょ？」

主「そう。初代というのが怪獣映画として完成されすぎてしまっていたように、シンゴジラも……完成度は様々な意見が出るだろうけれど、衝撃度では対等なものだったわけだ。まぁ、実際は当時の衝撃を知らないからなんとも言えないけれどさ、現代における衝撃度のリメイクはできたわけと言われているわけよ」

カエル「でも、それの何を危惧しているの？」

主「それだけの衝撃度があると、これは初代のゴジラと同じように『呪い』になる可能性があると思うんだよね。むしろさ、初代は時代も違うし『それまで怪獣映画というものがなかった時代に作られたからこれだけの衝撃があった』ということもできるんだけど、現代でこれほどの作品をリメイクすることができたんだから、それも今後は言い訳にならない。

　そうなるとさ、この衝撃を目指すためにいろいろした挙句、結局たどり着くことができずにダメになってしまうということもあり得るわけだ」

カエル「ああ、新しい呪いってことね」

主「そう。新しい呪いが生まれることによって『結局ゴジラって様式美の、マンネリだよな』『シン・ゴジラには敵わないよな』って状態になる可能性も十分ある。

　だけど、個人的にはこの島本和彦のような人が、そのシン・ゴジラを『呪い』とすることを防いだようにも思えるんだよね」

カエル「……？　どういうこと？」

主「島本和彦はさ、この作品を絶賛しているし、その衝撃をしっかりと受け止めているわけだ。だけど……これは庵野秀明を古くから知っていることもあるんだろうけれど、その上で『俺の勝っている可能性は大！！』とか言いきれちゃうわけじゃない？」

という事で昨日の私の「庵野…俺の負けだ…」ツイートになったのだが、まあ何が言いたいかというと１つはシン・ゴジラは観に行け‼︎と言う事ともう１つは「滅多に負けないホノオ」が珍しく崩れ落ちた。と認識が正しい、もう１つはこの負けを認めるホノオの才能はまだまだ伸びる！と言う事だ（笑）
— 漫画家島本和彦 (@simakazu) 2016年7月30日